Interstellar: Kubrick estaría complacido

Independientemente de que Christopher y Jonathan Nolan acarreen una estela de sobrevaloración fílmica dados variados señalamientos narrativos que podríamos describir como incomprensibles y/o fuera de toda coherencia, hay que dar la verdadera importancia y peso a lo que los hermanos acaban de hacer con Interstellar, que más allá de ser una nueva joya SF, es el reconocimiento y confirmación de un estilo cinematográfico pésele a quien le pese e incluyendo los mencionados altibajos, suceso que pocas veces se puede presenciar y que con esta cinta adquiere un misticismo sobresaliente forjándose un lugar inamovible en la historia.

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Interstellar podría ser definida como una pieza de lógica interna fastuosa, que a pesar de repetir ciertos pecados que parecen ser ya originados de fábrica, se construye gracias a un ritmo avasallante y a una pericia directiva (visual, narrativa y actoral) provista por experiencia y por una complicidad que alcanza en ciertos momentos picos monumentales. Víctimas de la pretensión durante su carrera, los Nolan anulan o minimizan todas sus fragilidades, desde la eliminación de capas o tangentes desprendidas del argumento principal que los llevaron a perderse en varias ocasiones, hasta por fin encontrar esa cohesión y equilibrio entre sus temas complejos y los factores emocionales – espirituales que siempre suelen incluir, siendo este el caso de la ciencia y el amor como principales motores de la búsqueda por la supervivencia y bases de su argumento.

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Interstellar es antes de todo análisis, una onírica experiencia que debe ser apreciada y valuada como una de las piezas fundamentales para comprender la SF, siendo también una de las más bellas alegorías y homenajes a la obra maestra culpable de que tengamos a Nolan haciendo cine.

 

Mi amigo el hoyo negro

Interstellar ha sido víctima injusta del trabajo previo de Nolan. Primeramente se la ha comparado con Contact de Robert Zemeckis, lo cual no puede ser más ignorante de parte de algunos críticos. Aunque el argumento en esencia puede sonar parecido, el planteamiento, desarrollo y la manera de catapultar una conclusión por demás magistral por parte de los Nolan hacen sacudirse cualquier duda o comparación estúpida. Así mismo habrá que aceptar que el primer error pulido por los hermanos recae en su talón de Aquiles de solo relatar para ellos mismos sin importar cualquier justificación narrativa hacía con el relato y espectador, factor que aquí es totalmente inverso, pues el guion está hecho para simplificar y traducir aspectos complejos de astrofísica a un lenguaje entendible para cualquier persona con un IQ promedio o bien, con un esfuerzo por querer ver cine de calidad y no una cinta de Bay… o Contact, por mencionar algunos ejemplos.

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Aquí no estamos en un hoyo negro de capas y capas narrativas que se pierden en un sueño dentro de un sueño de otro sueño ¡No carajo! Sino con un libreto formidable que se defiende de cualquier intruso incomprensible y que se justifica bajo una lógica precisa a manera de un mismo ciclo. Astuto incluso es el hecho de basar mucho de su desarrollo en el aspecto del desfasamiento temporal, pues esto permite a Nolan explayarse en la construcción de toda una odisea de vida generacional siempre respetando su punto de encuentro narrativo de donde todo se origina, se desprende su giro de tuerca y finalmente concluye de manera exquisita.

En el aspecto del ritmo, no se puede hacer nada más que aplaudirle al cineasta un manejo excelso del mismo que le permite introducir secuencias portentosas que le servirán como nexo en estas transiciones temporales a través de todo el relato; dos horas y media en donde la última generación terrestre ve en el transcurso de su vida como se extingue su plantea de origen.

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En lo visual estamos hablando de una calidad sin precedentes, con secuencias tan impactantes y de una impresión de suspenso sobresaliente que Nolan inteligentemente equilibra con escenas emotivas de la misma intensidad y un comedy relief ligero y coherente al objetivo de la historia. Basta con recordar aquellas escenas familiares o bien esa secuencia del paso por el hoyo negro para equiparar a esta pieza con otras grandes producciones del género. La banda sonora y fotografía igual de excelsas, solo complementan un lenguaje cinematográfico que efectivamente  logran que Interstellar pueda ser asimilada como la “Odisea” de nuestro tiempo, sin embargo…

 

No estamos ante otra 2001

¡Ojo! Es obvio que Nolan lleva a cabo un homenaje a lo que él llama su principal influencia para ser cineasta. El director es respetuoso y no lleva a cabo una copia, sino que a través de varios elementos realiza una especie de alegoría a la obra de Kubrick ¿Pero que le faltó a Interstellar? Sencillo, esos aspectos que ahora en menor medida siguen lastimado al cine marca “Nolan”, ciertos egocentrismos argumentales que en ciertos momentos hacen perder la entereza del relato.

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De nuevo los Nolan pierden de vista a algunas de sus sub tramas, justifican su conclusión con una as bajo la manga superfluo y del que solo hacen alusión en un cruce de diálogos que equívocamente quieren justificar “un todo” o “una respuesta al todo”, introducen personajes que se notan innecesarios y en algunas otras estructuraciones de los mismos dejan debiendo (El caso de Hathaway es obvio). A pesar de esto, todos los elementos y la amalgama de sus virtudes (Y por mencionar en el rubro histriónico), hacen mínimas estas fragilidades que no le restan genialidad, pero si la excelencia que se pudo haber logrado para estar al tú por tú con la obra de Kubrick. Para los que ya la hayan visto, su servidor lo resume en el hecho de “mejor cállate cuando no tengas nada que decir y deja que el lenguaje visual y tus cimientos narrativos previos relaten lo que está pasando en tu giro de tuerca y cierre de tu ciclo planteado”… ustedes comprenderán.

 

Matthew, Matthew, Chastain, TARS y un villano accidental

McConaughey es un milagro de la actuación. El histrión es tan increíble que ahora se jacta de convertir a cualquier género en una catedra actoral que alcanza registros y  matices impresionantes, haciendo de cada escena un manojo de emociones, sensibilidad, empatía y fuerza que hasta ahora en este año se nota difícil incluso de alcanzar (¿Habrá nominaciones? Eso esperamos). El ganador del Oscar construye no solo en su personaje uno de los héroes cinematográficos y de la SF más enternecedores, veraces y carismáticos de la historia, sino que catapulta a sus co-estrellas a alcanzar sus niveles aun cuando estas no puedan igualar su talento.

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Por ejemplo Anne Hathaway, actriz que parece haber sido maldecida por el Oscar y que en esta ocasión, al igual que el planteamiento de su personaje, deja debiendo en carne de uno de los principales elementos de la trama ¿Lo alarmante? Que es superada por un personaje artificial llamado TARS que créanme, es ya también un remanente del film y del género.

Por otro lado tenemos a Jessica Chastain, actriz que a diferencia de Anne si es capaz de solventar ese equilibrio femenino que Matthew necesitaba con un papel igual en intensidad y emoción y en el que también se extiende a su parte previa como infante en el trabajo de la niña prodigio Mckenzie Foy.

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Algunos otros personajes se pierden incluso al ser víctimas de roles hechos a su medida y en los que ya los hemos visto infinidad de veces (¿Verdad Michael Caine?), pero hay que hacer mención al antagonista de la historia el cual por respeto a los que no la han visto no puedo revelar, pero que gracias al guion y a su interpretación logra de igual manera construir uno de los momentos – secuencias más trepidantes y con mayor suspenso en la historia, incluso para su servidor, siendo el protagonista de la escena más impresionante e impactante del film.

 

¿Hay que verla?

Por supuesto. Estamos ante la mejor película de lo que va del 2014 estrenada en Latinoamérica y en espera de lo que pueda decir la siguiente semana Birdman. La mejor de Nolan, una de las mejores películas de la SF, su nueva joya y escalafón narrativo y técnico para sus autores. Sus fallos ahí están, son complacientes con sus personajes y con su desarrollo, pero no lastiman e incluso son de poca injerencia para el motivo principal del argumento, haciendo inentendible el odio hacia las previas cintas del autor que deben ser tomadas independiente de lo que significa esta obra.

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Estén seguros que los Nolan han aprendido de sus errores, y estén aún más que con el tiempo se irán refinando y mejorando

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Acerca del autor

El Fett   @El_Fett   cinescopia.com

El más realista y cabrón crítico de cine que pueda existir. Ente sin misericordia que tiene el halago de transmitir a los mortales su sentir y sabiduría en el mejor recinto sobre el séptimo arte. Cinéfilo de corazón y crítico crudo por vocación. Alter ego del Licenciado en mercadotecnia y RRPP Oscar M Rodríguez (FB) Sigueme en twitter @El_Fett


14 comentarios

  • Llegó la hora. La película más esperada de año ha llegado y con esto me he preguntado ¿Cómo hacer una crítica objetiva y al mismo tiempo no caer en el fanboyismo? Ahora que la he visto he llegado a una respuesta muy simple:

    No puedo.

    Y no es que no quiera, sino que veo casi muchas positivas en esta obra de arte. No está exenta de pecados y aún conserva muchos de los detalles que no me gustan en la filmografía de Nolan (los cuales explicaré más adelante) pero es magistral.

    La historia sin duda deja varias cuestiones que uno debe preguntarse, tales como la moral, el destino, hacer lo correcto, el tiempo y la esperanza, pero sin perder de vista su objetivo ni su propósito inicial. Sin embargo hay algo que no cuadra en este arco y ese es el amor. No lo niego, esta es la película más humana y sentimental del director pero la forma en la que metieron este tema fue tan forzada, tan cursi y tan fuera de lugar que no fui capaz de tomármela en serio. Pero fuera de esto la trama es consistente, no tiene muchos huecos argumentales y mantiene al borde del asiento, en especial en las escenas con el cameo, incluso si se comete el pecado que, como dices, pareciera que la trama se cierra a cierta audiencia. A esto le ayuda la banda sonora que, por momentos, recuerda a la de Gravity.

    En cuanto a las actuaciones todos cumplen, pero quiero destacar a la pequeña Mackenzie, ya que luego de ver su currículum (Renesmée en Twilight. Por cierto ¿quién demonios le pone a su hija así?) no creí que fuera a sobresalir. Pero me callaron por completo. Anne Hathaway para mí cumplió con todo y que cometió otro problema en la filmografía de Nolan y es el que él no sabe desarrollar a sus personajes femeninos (todos se limitan a ser la causa de los problemas del protagonista o ser su voz de la razón. La Carrie-Anne Moss de Memento es su mejor personaje al no caer en ninguno de estos 2 arqueotipos y de ahí al hoyo. Incluso él admitió que no sabía meter a Gatúbela en Rises y Jonathan se tuvo que encargar de ello).

    El único inconveniente que le puedo ver a esta película fuera del tema del amor es que no importa que tan interesante o atrapante termine siendo, es demasiado larga. No lo niego, se me fueron rápido pero no todos van a estar de acuerdo conmigo. De hecho, he notado que Nolan le agrega 10 o 20 minutos más a la siguiente película y esto a la larga le puede hacer mal. ¿No me creen? Aquí las pruebas:

    -Memento: 93
    -Insomnia: 118
    -Batman: 134
    -Prestige: 139
    -Dark Knight: 142
    -Inception: 152
    -Dark Knight Rises: 166
    -Interstellar: 184

    No es de sus mejores, pero sin duda es de lo mejor del año.

    4.5/5

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    • Estimado, siento diferir con usted. Creo en verdad que esta es su mejor cinta y en donde sus errores son minimizados o anulados.
      Es muy interesante el dato que nos provee mi estimado, de hecho creo que esto a la larga como usted bien menciona puede llegar a afectar, sin embargo en Interstellar no senti el teimpo tal y como en la película, la habil dirección hace que el tiempo pase volando

      Sin embargo creo que el argumento del amor si se fuerza, pero no por el guion sino por la falta de caracter y estructuracion de los personajes que la introducen, siendo la etapa atoral muy desequiibrada no cree? Hathaway no cumple y su aspecto dle amor a la hora d eintroducir el tema resuta ser hasta de mal gusto y ajeno a la busqueda, cosa que Nolan elimina tomando en base la ciencia pero tiene que regresar para dar su giro y conclusión ya con su actor y heroe

      Le agradezco su critica y opinión mi estimado, como siempre un honor entablar opiniones con usted
      Saludos!

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  • Mi estimado, menciona sus fallos, y menciona sus meritos, pero me parece que aun está bajo el efecto Nolan, y sucederá lo mismo con esta película que lo que sucedió en su momento con Inception (siendo Interstellar su obra más fallida después de sus últimas dos).
    Me parece que a esta película le falta mucho, mucho, para estar al nivel de obras como 2001, como Stalker, como Blade Runner, bueno, creo que ni siquiera dentro de la ciencia ficción moderna la resaltaría, aunque bueno, con Nolan soy demasiado esceptico, quizás necesite ver esta película en la pantalla chica…
    Saludos.

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    • Mi estimado, como lo mencione en el anterior comentario al estimado Cirujano , creo que los aspectos no son de libreto sino de desempeño actoral que fuerzan la narración de la historia. A diferencia de Inception Interstellar minimiza esos huecos argumentales que para su servidor la salvan de la sobrevaloración

      Es cierto, Nolan tiene mas sobrevaloración en su carrera que en realidad películas buenas, pero hay que aceptar que junto con The Dark Kinigh aqui acaba de manufacturar otra odisea en el género que le corresponde, aunque estoy de acuerdo, no le llega al nivel d elos clásicos por esos mismos aspectos que no pude entablar mas a fondo por que al final sería decir spoilers, pero……..SPOILER

      El aspecto de los seres quintomensionales o la jalada esa de nuevo resta mucha genialidad al relato justificando cosas injustificables para el espectador e intentado tapar su conclusión con la cosa mas absurda sin ninguna base arrgumental que la sostenga. Por eso menciono que a veces es mejor quedarse sin dialogos y calladito en una escen ay dejar que fluya, coas que hacian los maestros como Kubrick, ademas claro, de una mas compleja, bella y a la vez sencilla manera de desarrollar temas sin tantas mamadas, disculpe mi francés

      Estoy de acuerdo pero ¡Vamos! Estamos habland que durante mas de 3/4 cinta Nolan imprime su estilo y sale fastuosamente librado, incluso hacia las 3 conclusiones que tiene da buenos cierres a pesar de estos pecados

      Me gusta para un top de SF, pero de acuerdo, no debe de estar entre los primeros pero si dentro d elos mas destacados. Dele otra oportunidad y separemos al sobrevalorado Nolan (Insomnia, TDKR, Inception), del buen Nolan (Begins, The Prestige, Memento) del excelso Nolan (The Dark Knight, Interstellar)

      Saludos y como siempre un honor entablar debate con usted estimado

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  • Concuerdo, Interstellar es una obra de alto calibre del género, que para mí deja algunas reflexiones sobre la misma:

    – El film es un exquisito espectáculo visual, y esto no es gracias a los efectos especiales y pirotecnia barata, sino por
    una verdadera proeza del espectáculo cinematográfico que se presenta en pantalla. Es cinematográfica en exceso.

    – Sí, importa lo que cuentas, pero importa más CÓMO lo cuentas.

    – Interstellar es una PELÍCULA de Ciencia FICCIÓN. Es cierto que algunas partes pueden sonar cursis (el amor es o no es cuantificable), pero creo que al final hay que dar un salto de fé, después de todo, el director con peripecia ya nos llevo hasta ahí.

    Como mencionas, tal vez era mejor callar, y dejar que las imágenes hablaran por si solas; sin embargo, hay que recordar que Interstellar es una película de ESTUDIO, dudo mucho que la Warner aprovara un corte donde no se le diera una final “digerido” al público.

    Sí, tiene películas sobrevaloradas, pero no por eso malas, ya quisieran muchos filmar como lo hace él.

    Y esque, ése es precisamente la gran virtud y maldición de los Nolan, amalgaman películas de estudio y comerciales, con la mirada autoral del director; y él, pésele a quien le pese, es el único que puede presumir hoy en día en la industria, que es capaz de hacerlo.

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    • De acuerdo mi estimado Montellano, el lenguaje cinematográfico y el ritmo usado por Nolan rebasan a una de por sí impactante estética y eso es es el verdadero espectaculo

      Quiza estimado en esa parte de callar debemos agradecer que existen esas diferencias y limites entre excelentes cineastas como Nolan (que a veces caen en absurdeces extremas también) y maestros como Kubric no cree? Ahora si que el universo está equilibrado XD

      De acuerdo en su última apreciación, quiza Nolan no pueda gustar a muchos pero su estilo ya es patentado y cuando sale bien librado poryecta lo mejor de cine de autor con cine comercial

      Gracias por comentar estimado, le mando un muy cordial saludo

      Responder
  • Para mi el único error en está obra de arte es la poca emoción que muestra el protagonista al reencontrarse con su hija después de haberse ido sin despedirse. Está bien que ya sea una betabel irreconocible, pero era su hija por la que deseaba regresar!!
    Esa escena fue el único frijol para este humilde cinefilo ignorante en técnicas cinematográficas!!

    Saludos

    Responder
    • Uy estimado y a mi me impactó el hecho, pero sabe que….. tiene razón ahora que lo recuerdo, pero no es cosa de actuación sino del guion no cree, un momento muy frio por parte de Matthew

      Saludos mi estimado! Gracias por comentar!

      Responder
  • Yo la disfruté como no tienen idea. Cerraba los ojos y sentía que estaba ahí en el espacio pasando por lo que ellos. Yo sí me considero un fanboy de los Nolan, y lo admito, pero esta es su mejor película hasta ahora y muchos críticos no le dan el mérito que merece.

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    • De acuerdo estimado! Esta es la mejor película de los Nolan y creo que se están enganchando con su pasad y maximizando sus errores algunos de mis compañeros críticos. Hay que darle el merito y peso que merece

      Saludos y gracias por comentar

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  • Ya la fuí a ver 2 veces estimado y me sigue encantando muy a pesar de esos excesos y/o absurdeces.

    La verdad no se que más comentar ademas de lo ya expuesto por usted, el arquicruz y el alex waters. Toda una experiencia la cinta de Nolan.

    SPOILERS:
    me siguen enojando esos detalles que le restan la perfecccion que pudo tener esta ya memorable cinta.

    Cómo bien mencionan arriba, el reencuentro entre el padre y la envejecida hija fue bastante frio… Lo entiendo por parte de ella pues pasó toda una vida sin el y es logico que lo superara, pero por parte de Cooper es algo poco creible.

    No sé si lo siguiente sea un acierto o un error y tambien ignoro si le pasó lo mismo mi estimado… pero antes de que acabe el primer acto yo ya sabia que el buen Copper terminaria siendo el fantasma… y a pesar de eso, la revelacion al momento de que este entra a la quinta dimension sigue siendo gual de potente. No se si Nolan reitera a drede el tema desde el principio para que uno lo vea venir o si solo calló nuevamente en una sobreexposicion por dialogo cuyo daño fue anulado por la pericia directiva y actoral desplegadas en el ultimo tramo.

    El hermano mayor de Murph tiene una conclusion demasiado forzada. Pense que tal ves habria sido mejor eliminarlo y solamente mantener a Murph, pero sin el la escena en la que Coop revisa todos los mensajes grabados luego de visitar el planeta de Miller no habria diso tan potente, asi que creo que el personaje sí es necesario pero fue desaprovechado.

    -Como dato, me confienzo fanboy de la saga literaria “cancion de hielo y fuego” y me ha pasado que al estar platica y platica sobre detalles y teorias con amigos entendidos en ese mundillo fantastico… hasta que un tercer amigo nos manda a callar, enojado pues sin darnos cuenta, y al estar tan metidos en nuestra platica geek, le destripado detalles que aun no descubria… creo que al ultimo tramo de la cinta sentí algo parecido, solo queria gritarle a Nolan que se callara jajaja.

    Todo lo demas me parecen solo aciertos por parte de Nolan. Aciertos que minimizan enormemente todo lo que ya mencioné anteriormente.

    El climax con esas tres secuencias enlazadas (muerte del doctor Mann, acoplo con la endurance en pleno movimiento y entrada a gargantua) es sublime. Nolan logra una tension creciente impresionante.

    PD: Matt Damon, you Dick…

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    • Fijese que mi estimad que yo lo deduje ya hasta entradas las tres secuencias que usted menciona, solo un poco antes que se diera la revelación, ami me tomo por sorpresa y creo que es un giro de tuerca bastante bien logrado

      El climax que usted menciona es sublime y Matt Damon construye un villano tragico iconico no solo por su actuación sino por el contexto e historia y sobre todo por esa maldita muerte que para su servidor es la mejor escena de todo el film

      Una excelsa cinta sin duda que al contrario de Inception creo yo seguira creciendo en estatus conforme el pasar de los años

      Saludos mi estimado! Gracias por comentar

      Responder
      • Sí mi estimado, es una giro de tuerca increible- Tampoco es que lo supiera con certeza, pero hasta cierto punto ya lo veia venir… supongo que asi como en una pelicua es necesario que sucedan sorpresas, es tammbien necesario que algunas espectativas se cumplan.

        hay que sumar la excelente metafora del hombre que representa Matt Damon (no por nada nombrado doctor “Mann”)… una amalgama de valor y cobardia, inacapz de mirar directamente sus errores y autodestructivo. Creo que es un personaje de culto.

        Responder

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