Oscars 2019: Predicción Mejor Mezcla y Edición de Sonido
A ver, vamos primero explicando la diferencia entre estas dos nominaciones, que si bien son dependientes una de la otra, trazan una gran diferencia en su proceso e impresión fílmica. La mezcla de sonido es la responsable de capturar el sonido real durante el rodaje (diálogos, ambiente, golpes, pasos, etc…), mientras que en la edición de sonido se añade en postproducción todos aquellos efectos creados de manera artificial y/o digitalmente (desde la banda sonora hasta los sonidos de animales, explosiones, naves, etcétera) ¿Quedó claro? ¡De nada!
Y ahora sí, son solo 6 las películas que se dividen entre este premio, 4 repitiendo y una invitada especial en cada categoría ¿Quiénes se llevarán los Oscar a la Mejor Mezcla y Edición de Sonido? ¿Los rugidos y tambores de Wakanda? ¿Los cánticos de Queen en el Live Aid? ¿Los silencios de la Luna y los ruidos de la NASA? ¿Las violentas calles del México de los 70’s? ¿El country rock pop combinados? ¿O los angustiosos silencios y gritos de una familia amenazada por monstruos?
Bohemian Rhapsody
Mejor Mezcla de Sonido (Paul Massey, Tim Cavagin, John Casali)
Mejor Edición de Sonido (John Warhurst, Nina Hartstone)
Experiencia Oscaril: Warhurst, Hartstone y Casali debutan, mientras que Cavagin cuenta con su segunda nominación (Baby Driver anteriormente) y el gran veterano Massey ya va por su octava tras Legends of the Fall, Air Force One, Master and Commander, Walk the Line, Pirates of Caribbean, 3:10 to Yuma y The Martian
La virtual ganadora, desde la captura y recreación de la concepción musical de Queen en estudio, hasta la combinación y ayuda del alma y voz de Freddie Mercury para resucitar aquel magnífico Live Aid de 1985, desde las palmas de We Will Rocky You hasta el coro de Radio Ga Ga, esta otra sobrevalorada nominada ve en este par de nominaciones sus verdaderos valores y fuerzas fílmicas en la competencia.
First Man
Mejor Mezcla de Sonido (Jon Taylor, Frank A. Montaño, Ai-Ling Lee, Mary H. Ellis)
Mejor Edición de Sonido (Mildred Iatrou, Ai-Ling Lee)
Experiencia Oscaril: Entre todos suman 20 nominaciones previas y ¡ninguna victoria! Taylor (Unbroken, Birdman, The Revenant), Montaño (Under Siege, The Fugitive, Clrear and Present Danger, Batman Forever, Wanted, Unbroken, Birdman, The Revenant) Lee (repitiendo por La La Land), Ellis (Baby Driver) e Iatrou (La La Land)
La maquinaria de la NASA y el silencioso dolor y luto de Armstrong en la Tierra, espacio y finalmente en aquel soñado satélite, combinado con una poderosa e inexplicablemente ausente banda sonora y aquellos soberbios momentos en el impresionista aterrizaje son objeto de victoria para una de las cintas más infravaloradas del 2018.
Roma
Mejor Mezcla de Sonido (Skip Lievsay, Craig Henighan, José Antonio García)
Mejor Edición de Sonido (Skip Lievsay, Sergio Díaz)
Experiencia Oscaril: Díaz y Henighan debutan en la competencia, mientras que García ya contaba con una nominación por Argo. Aquí el experimentado es Lievsay, quién ya tiene un Oscar por Gravity, más otras nominaciones por True Grit, Inside Llewyn Davis y No Country for Old Men
Cuarón se hace de uno de los técnicos de confianza de los Coen (entre hermanos de Netflix se prestan las cosas) para capturar los sonidos familiares dentro de la intimidad de una familia de clase media en México, la playa, el bosque y la ciudad, para ser comulgados con los entornos sociales y callejeros que rayan en lo surreal, aderezados por el caos de aquellos cruentos y estremecedores momentos de la historia nacional
Black Panther
Mejor Mezcla de Sonido (Steve Boeddeker, Brandon Proctor, Peter J. Devlin)
Mejor Edición de Sonido (Steve Boeddeker, Benjamin A. Burtt)
Experiencia Oscaril: Boeddeker repite en la misma ceremonia en los dos rubros, teniendo antes una nominación por All Is Lost (2013); Burtt y Proctor debutan en la ceremonia y Devlin se hace de su quinta nominación tras Pearl Harbor, Transformers, Star Trek y Transformers: Dark of the Moon
La salvaje naturaleza de una imaginaría nación africana y su grito de ¡Wakanda! en combinación con una pintoresca banda sonora y los sonidos de bestias, batallas, transformaciones, naves de combate y demás chucherías del MCU, son en definitiva de las pocas nominaciones justas a esta inflada y artificial cinta de superhéroes basada en Hamlet.
A Star is Born
Mejor Mezcla de Sonido (Tom Ozanich, Dean A. Zupancic, Jason Ruder, Steven Morrow)
Experiencia Oscaril: Ruden y Ozanich debutan, mientras que Morrow (Narnia) y Zupancic (La La Land) reciben su segunda nominación
Los conciertos, la farándula, la intimidad pop, el salvaje country, los antros de la ciudad, el cántico de dos voces, todos sonidos captados de esta fábula romántica que es más de lo que parece gracias a la gran dirección de Bradley Cooper
A Quiet Place
Mejor Edición de Sonido (Ethan Van der Ryn, Erik Aadahl)
Experiencia Oscaril: Van der Ryn ya cuenta con 2 Oscar en esta categoría (The Lord of the Rings: The Two Towers y King Kong), más otras 3 nominaciones (Transformers, Dark of the Moon y Argo), mientras que Aadahl va solamente por su tercera nominación (Dark of the Moon y Argo)
Un interesante ejercicio para cerrar este análisis de nominados y redondear nuestro educativo ejemplo de diferenciación entre las categorías, pues al carecer de diálogos y alargar sus silencios, la muy olvidada cinta de Krasinski se hace de un excelente montaje de sonido al recrear los sonidos de sus monstruos, sus ataques, gritos, disparos y demás consecuencias cuando estos amenacen la integridad de una emotiva familia
