Cannes 2024: La India sorprende en la recta final del Festival
Penúltimo día de competencia y La India sorprende con una de las mejores propuestas del certamen.
Apenas con dos largometrajes en su haber, la directora Payal Kapadia se confirma como una de las nuevas voces fílmicas de Asia; con un tono agridulce y acudiendo al neorrealismo, Kapadia logra con “All We Imagine as Light” una obra profunda de reconciliación y resiliencia hacía con su cultura. El viaje físico y emocional de dos mujeres enfermeras hacía la costa, donde aprenderán a aceptar las limitaciones de su sociedad, pero sin abandonar sus sueños y pasiones, es un entrañable estudio sobre La India y su población femenina que, sin juzgar clase o raza, captura la esencia de aquel país alejada de todo progresismo o sentimentalismo barato. Sin duda una de las obras con mejores calificaciones y comentarios hasta ahora dentro de la selección oficial.
Por otro lado, tocó el turno de nuevo a los locales con la presentación de L’amour ouf de Gilles Lellouche, cineasta que experimenta su primer Festival y al cual le ha pesado su falta de experiencia en este tipo de circuitos. Una tragicomedia romántica bajo el sofisticado estilo francés que narra la historia de dos enamorados, ella una “chica bien” y de clase media, y él un criminal que pasará 12 años en la cárcel antes de su reencuentro. Lellouche desarrolla esta historia en más de 160 minutos, algo exagerado si tomamos en cuenta la poca estructura de los personajes y su química, pero que al mismo tiempo sirve para construir un entorno de más de una década con un montaje muy efectivo que reduce la sensación de espera. Digamos que los personajes quedaron cortos para la historia, pero Lellouche se defendió de manera decente en su debut en Cannes