Oscar 2021: Predicción Mejor Sonido
Después de muchos años donde se tenía que explicar la diferencia entre edición de sonido y mezcla de sonido, la Academia ha decido fusionar las dos categorías con el fin de hacer más laxa la ceremonia y evitar explicar todos a los años la diferencia de estos dos procesos, la decisión se da principalmente porque por lo regular las películas se llevaban estos dos premios.
A nivel personal no me gusta este cambio ya que la edición de sonido es diferente a la mezcla; en una categoría se premiaba la creatividad para la generación de efectos que se perdían en la grabación de la película o eran prácticamente difíciles de crear en la filmación o inexistentes (el sonido de un dinosaurio, el sonido del reactor de Iron Man), mientras que en la otra premia el montaje de las diferentes capas de sonido en la cinta; desde diálogos, música y efectos.
Por desgracia el criterio para esta categoría se ha unificado y evaluar una película será un poco más difícil, ya que hay cintas que puede generar excelentes efectos sonoros, pero que en la edición de capas no esté tan balanceado (como por ejemplo los blockbusters) y puede haber películas con excelente mezcla de sonido pero que no necesariamente necesiten genera efectos sonoros rimbombantes.
Sea como sea aquí están las nominadas a una categoría, ordenas por la preferencia de la Academia.
La favorita: Sound of Metal (Nicolas Becker, Jaime Baksht, Michelle Couttolenc, Carlos Cortés Navarrete, Phillip Bladh)
Premios acumulados: Bafta, Hollywood Music Awards, Online Film Critics
Experiencia Oscaril: Primera nominación para todos(as)
Es la favorita de la categoría y el mejor trabajo, principalmente porque en Sound of Metal de manera literal el sonido no solo es un elemento estético, sino que también forma parte del lenguaje del cinematográfico ya que a través de la música, los silencios internos y externos, así como las percepciones auditivas del personaje principal. Incluso estos se utilizan como un elemento descriptivo, así como el lenguaje de las fotografía un encuadre puede exponer diferentes discursos, el aspecto sonoro de Sound of Metal es un trabajo estupendo no solamente de la parte del montaje, sino de la edición (un trabajo que hay que aplaudir pues la mayoría de producciones hoy en día no utilizan el recurso del sonido como parte del discurso cinematográfico sino que se ha convertido en un elemento de adorno). Mención aparte, el equipo de sonido de esta película tiene a un mexicano trabajando (Carlos Cortés), por lo que el orgullo cinematográfico y nacional sale a flote para que esta película gane en esta categoría.
La frontrunner: Mank (Ren Klyce, Jeremy Molod, David Parker, Drew Kunin, Nathan Nance)
Premios Acumulados: Ninguno
Experiencia Oscaril: Parker ya ha ganado 2 Oscar por The English Patient y The Bourne Ultimatum, y junto a Klyce y Kunin acumulan otras 20 nominaciones
Se darán cuenta que a falta de blockbusters y separando a Sound of Metal (que come en una mesa aparte del resto de las nominadas), veremos un patrón en común, algunas de las nominadas no se destacan en si por la edición de sonido, sino es más que nada por su montaje. El primer caso es el de Mank; primero porque es auxiliado por un score espectacular creado a base de instrumentos vintage, y segundo por su montaje de sonido, pues el equipo se ha encargado de hacer una mezcla casi perfecta entre las pistas de Reznor, los diálogos elocuentes de Oldman y de efectos bastantes peculiares, como puede ser el de una máquina de escribir o el de un par de copas siendo chocadas. Por la parte de la edición no es nada espectacular, por la parte de la articulación de las capas sonoras merece la nominación. Podría ser una sorpresa, pero se ve complicado ante un trabajo mejor hecho como Sound of Metal. Si llegase a ganar un cuarto de este Oscar debería ser para la dupla de Reznor y Ross
La infravalorada: Soul (Ren Klyce, Coya Elliott, David Parker)
Premios Acumulados: Ninguno
Experiencia Oscaril: Comparten a los nominados de Mank, con el dos veces ganador Parker (The English Patient y The Bourne Ultimatum) y el multinominado Klyce
Mismo caso que Mank, y es curioso porque el score igual fue compuesto por Reznor y Ross, junto con Jon Batiste, sin embargo en perspectiva el trabajo de montaje fue más complicado en Soul porque la banda sonora tiene un dualidad marcada; por un lado presenta pistas de música jazz, por otro presenta sinfonías de instrumentos de cuerdas con poco de sintetizadores, por lo que el enlace sonoro no es el mismo en este caso, ya que los realces en cada capa es diferente, los momentos de música jazz implican mayor intensidad por lo que incluso los diálogos en la gran parte de estas escenas está ausente, y cuando se utiliza la parte techno del score, generalmente son para momentos más descriptivos por lo que la mezcla tiene que acentuarse más en los diálogos que en la banda sonora. Por estos detalles en el trabajo, merecería incluso ser frontrunner en lugar de Mank, pero por desgracia se ve imposible.
La western: News of the World (Oliver Tarney, Mike Prestwood Smith, William Miller, John Pritchett)
https://www.youtube.com/watch?v=_YZTPGNoVSY
Premios Acumulados: Ninguno
Experiencia Oscaril: Entre los cuatro acumulan 9 nominaciones y ninguna victoria previa
En los dos anteriores ejemplos se observaba que la principal cualidad era el montaje, en el caso de News of the World su principal fortaleza es la creación del sonido, ya que aunque no es algo innovador, el hecho de recrear los sonidos del viejo oeste no es bastante sencillo, desde los relinchidos de los caballos, hasta los disparos. Si bien la mezcla es decente, le ayuda a tener una buena banda sonora también. No ganará, pero en un año de ausencia de blockbusters, su trabajo en edición la coloca aquí.
La polizonte: Greyhound (David Wyman, Warren Shaw, Michael Minkler, Beau Borders)
Premios Acumulados: Ninguno
Experiencia Oscaril: Minklers ha ganado 3 Oscar por Black Hawk Down, Chicago y Dreamgirls, y entre los cuatro acumulan 13 nominaciones previas más.
Es el mismo caso que News of the World, la película se destaca por su edición que por montaje, ya que la recreación de los sonidos del mar, así como de un fenómeno hidrometereológico como una tormenta implica cierto grado de dificultad, sin embargo, la mezcla carece de un soundtrack épico, aunque es bastante decente en nivelar diálogos con efectos sonoros. No ganará, pero considero la nominación justa.
La que falto: Da 5 Bloods
Es extraño el trato que Oscar le dio a esta película, porque ni siquiera en una categoría donde sí se destaca le dio una nominación, los sonidos de la guerra no son fáciles de recrear y en ningún aspecto es algo simple, desde los disparos de un rifle, hasta montar el caos sonoro con los diálogos de los personajes, fácilmente podría haber entrado en esta terna.