Cannes 2026: Intercambio de cuerpos y violencia doméstica
Dos platos fuertes se presentaron ayer en Cannes, dos proyectos que guardan un halo de curiosidad en dos ejercicios de autor que, aunque no terminaron por convencer del todo, si presentaron una extensión acorde a la patente narrativa de ambos cineastas.
Comenzamos con el rumano Cristian Mungiu, conocido por trabajar dentro del neorrealismo y que ahora se abre de manera comercial al contratar a dos actores demasiado mediáticos: Renate Reinsve y Sebastian Stan. Si uno está familiarizado con el estilo del rumano, sabrá que se necesita mucha paciencia para transitar dentro de su lenguaje, y esta no es la excepción, en la historia de una familia tradicional y bien acomodada que, al mudarse a un barrio local de su infancia, comienzan las intrigas de los vecinos y la comunidad al ser testigos de los métodos un poco toscos en su educación, los cuáles se reflejan en heridas físicas en la hija mayor y adolescente. Una mezcla de cine de intriga, con mensaje concientizador y lucha de clases, este drama se cuece lento, muuuuy lento, tan lento, que hasta a su director se le duerme la oportunidad de dar conclusión a su trama y al desarrollo de los mismos personajes, en una historia se que se mantiene flotando en la superficie de su promesa. Fiel a su estilo, Mungiu vuelve a incomodar con su ritmo y propuesta levantando opiniones divididas, pero lo que es un hecho es que, mientras Renate se mantiene en su arquetipo, es muy interesante ver a Sebastian Stan ampliando su carrera como actor con un papel sumamente demandante y que de nuevo representa un reto para su versatilidad
Sin duda la cinta francesa más sólida hasta ahora en la competencia oficial ha sido The Unknown, el esperado thriller sobrenatural y fantástico del guionista de “Anatomía de una Caída”, Arthur Harari, que adapta su propia novela gráfica en el misterioso caso de un fotográfo de 40 años que parece ser invisible para la sociedad, pero que una mañana despierta en el cuerpo de una mujer con la que se obsesiona una noche antes en una fiesta de amigos. Crisis existenciales y un estilo que nos remonta a cineastas como Godard y Antonioni, este original argumento de cambio de cuerpos es por momentos tan hipnótico como sustancial, y que a pesar de pecar un poco en su ritmo y duración, encuentra el Lea Seydoux el atractivo histriónico principal para sostener esta satisfactoria rareza que dará de que hablar tanto aquí como fuera, cuando de seguro llegue a tener estreno comercial. Buenas opiniones en general para esta atrevida instrospección psicológica en el “cambio” de ser y de propósito.
